miércoles, 30 de septiembre de 2009

Pozo negro




Todo oscila: una noche de nieve

Mis años en tus años o las voces del reloj
Sos un tumulto de cifras
(Vos las llamás símbolos)
Decía, esas cifras oscilan, un lago de mar
Una posibilidad de luz, tu última palabra.
Oscila la imagen: me devolvés las llaves,
Cerrás el tiempo en mi mano vacía y yo oscilo
Hay gestos conocidos en caras irreales
Palabras que flotan al borde de tu discuro
Tu discurso que oscila de madrugada
A ritmo acompasado, va y viene de la realidad
Mi pensamiento se oscurece y llega el futuro
Huérfano futuro de claves aprendidas
Las claves, las cifras, ¿los símbolos?



Over.

domingo, 27 de septiembre de 2009

Julie Delpy. Antes de que llegue la noche.

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Haze, es la palabra, porque a veces es neblina, pero ahora es haze, que unta la mañana de museos y mermelada sin gusto. Antes de salir, sueño: un barrio lleno de niños jugando, una noche perfecta, cerrada de luces en esta casa, desde donde se produce ese olor a comida.
Bebemos nuestras cervezas y abrazamos a nuestras chicas, y reímos de aquella vez sin dinero. Pero yo veo en la cara de la cocinera, de la cocinera que ve en mi cara sus ojos. Veo que algo va a pasar, que todo esto no es así, que de repente todo será demolido por un accidente, una palabra, un gesto, cualquier cosa que me hará despertar mucho antes de haber pegado un ojo.

Dos películas se atraviesan en un imposible moebius plano. A los veinte y a los treinta, es lo primero. Mentira, señores, es todo un riesgo que deberá ser enfrentado, una quimera que descontrola si acaso solo intentas vivirla.

Un mediodía de gente que trabaja, responsables de hacer funcionar el mundo, para que tú y yo caminemos untados de la haze atemporal, tallando esta película junto a otros orfebres del viaje. No estamos aquí, pero todos nos miran, con ese desprecio y terror que se le adosa a todo lo que puede contagiarnos. Para bien o mal.


Están los que viven perdiendo aviones, con el certificado de inútiles que ya sabrán algún día lo que cuesta vivir. ¿Acaso ellos no viven? Hay quien nunca regresa, ni del tiempo ni del sueño, y termina husmeando el porvenir de raro descanso: un loop de años pasados que han clausurado la función. Hay quien reza el rezo de los justos, abombado de salvación cuando las cosas no marchan bien.

Tal parece que Julie Delpy es quien dice que es, tras sus personajes que sólo oxidan su carcasa. Empezó en Before Sunrise, siguió en Before Sunset, y no lo dudó en 2 Days in Paris, que como un compendio paralelo a las otras pelis, termina por hacernos entender lo que ya sentimos.

Se acerca la tarde agazapando noches de plástico, repitiendo el combo baño-cena-sexo-abrazame-me duele el brazo-dale, un poco, ya me duermo. Antes de caer, te digo que además de escribir tres libros, alguien debería rodar una película donde siga todo esto, cuando ya no seamos, para ver qué hubiera sido, agregándole lugares, por qué no.

Ellos van subiendo la escalera con respetuoso silencio, todos lo hacemos, subidos por el desamparo y la ilusión, mientras acariciamos un gato inmortal. Misteriosos gatos. La vida está atravesada de misteriosos gatos que nos miran paralizados, curiosos de vivir, los amamos.


Quizás, dentro de un tiempo, todo gire para este lado, los aviones no se pierdan o ya ni siquiera nos animemos a volar. Por caso, dios, familia y propiedad está siempre a la mano, como bálsamo existencial para que los que perdieron el rumbo, justo ahora que lo encontraron. En fin.

Nos queda el disco , nos obliga a cantarlo, a desconfiar de su sencillez. Ella escribe:


Toujours perdante, tu me tourmentes
Et tes désirs me prirent pour me détruire
Je prends un certain plaisir a souffrir
A me punir, a me repentir















Over.

miércoles, 23 de septiembre de 2009

Fuck forever!






Con su baby face y su pose de hermano menor de Johnny Depp, Pete Doherty es un arquetipo del rock star, ese que todos vimos en la caricaturesca película The Doors. Un cantante de la banda del momento, lleno de excesos, las mujeres a sus pies, la droga siempre a punto y la borrachera como dulce arrullo de penas. Todos queremos ser estrellas de rock, por siempre o por dos días, llegar, sentirlo, ver cómo se ve desde ahí. Como en aquel último concierto de The Police en el que Sting toma una cámara de video y empieza a filmar al público, diciendo: "ahora ustedes ven cómo yo los veo a ustedes." Una imagen que mareaba, con luces y gente…

Pete Doherty, junto a Carl Barât, era el frontman de los Libertines, la banda grunge pop más interesante de comienzos de siglo. Grunge - pop - garage - pseudo punk. Todo eso junto en una licuadora, con una voz dulce, atravesada por el acento de Rotten y la calidad de Joe Strummer en la lírica.



Pete Doherty es, también, el frontman de Babyshambles, que sería algo así como los Libertines, pero quitándoles el sonido grunge y agregándole un poco más de overdrive a las guitarras. Ojo, nada de descrédito, todo lo contrario, hasta se podría decir que lo que perdió en energía, lo ganó en composición melódica, y el pop es mucho más digerible, más directo.

Ni los Libertines ni los Babyshambles han editado muchos discos, cinco de estudio entre los dos, y después ep´s, singles, y demás yerbas. Lo que sí abunda, eso sí, es el nombre de Doherty en las tapas de revistas, en la sección escándalo de de los diarios o en los programas de cable haciendo declaraciones en estado alfa. Pero ya tiene 30 años, y las estrellas de rock mueren o callan a los 27, por lo que quizás, entre en la década de la exploración personal y siga componiendo canciones que una vez más reivindiquen el poderío británico dentro del rock.

Last but not least, no es desconocida la habilidad de Pete Doherty para oler hits de otro y usar el mismo aroma en sus canciones. Con mayor o menor delicadeza, eso sí. Como sucede con Oasis, cada vez que escuchamos una canción de los Babyshambles no es inusual que nos asalte el clásico comentario: ”Esto me suena a otra canción”. No, no suena, sencillamente se acerca demasiado a otras composiciones.
Como botón de muestra, alcanza con “Fuck Forever” y su copia descarada a “De Música Ligera” de los argentinos Soda Stereo. O bien “Sedative” y su comienzo idéntico al enorme “High and Dry” de los Radiohead. O el repetido riff de “Delivery” que emula al “Hello, I love you” de los Doors, y a través de este último, al famoso “ All Day And All Of The Night “ de los Kinks.


Qué se le va a hacer, es así, no hay vuelta. Tan cierto como que la mejor producción de los Babyshambles es el ep “The Binding“, y que de allí surge una de las mejores canciones-himnos de esta primera década del siglo: “Sedative”.






Over.


jueves, 17 de septiembre de 2009

Pozo negro

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Miles de teléfonos flotando en el océano
La furiosa isla de los libros secos,
Llamadas de noches de frío, frías
Tu cálido invierno de desechos
Está todo lleno de sobras, me río.
Soy el poeta menos leído, el más premiado
Y aún así, aún así, a esta altura,
Ya crucé el mar, crucé los cielos,
Crucé los dedos, y aún sigo temiendo
No soltarte.




Over.

miércoles, 16 de septiembre de 2009

Por ejemplo.





Yo creo haber pensado en este invento, y tal parece, otro ya lo hizo realidad. Eso sí, le agregaría algún juego de espejos para poder apuntar. (Sí, está bien, que la bala se trabaría, que perforaría el caño, bué!!!)



Ametralladora curvada

Con un cañón para disparar en las esquinas y en las curvas.






Ahora, este invento es tremendo. No obstante, la relación entre sangre y jugo de tomate es un poco obvia. Debería medir el stress de un huevo duro o de una mandarina. Ay!


El escritor estadounidense de ciencia ficción y fundador de la Iglesia de la Cienciología, L. Ron Hubbard, utiliza su electrómetro para determinar si los tomates experimentan dolor. Su trabajo le llevó a la conclusión de que los tomates "gritan cuando los cortas en rodajas".








Over.



martes, 8 de septiembre de 2009

Pozo negro

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Baja por el río, un pez de plata:
su deseo de oro lo somete,
le muerde las branquias, lo flagela
lo agota.
Baja por el río, un pez de plata
su viejo sueño de oro, lo empuja
de piedra en piedra, su plata muere
ahora es oro, oro muerto en el deseo
bajando por el río, ya no come más.



Over.

Lo mismo

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Llegó Germán y se sentó en el banco de al lado. La clase de filosofía ya había empezado. Hablaban de Parménides, del famoso poema. Nadie le prestaba atención. A las diez de la mañana, supongo que es comprensible que poco puedan interesar las posibilidades de lo que es y de lo que no es. Germán me miró y me dijo algo que no escuché bien. Le pedí que me lo repitiera. “Si creés que podés, tenés razón; si creés que no, también”. Después ensayó una tímida sonrisa que intentaba cuestionar mi parecer. Lo miré y le dije que me parecía un lindo juego de palabras. Se le borró la sonrisa. Insinuó que no la había entendido, que la frase era exacta, brutalmente exacta. Allí quedó.

Uno o dos años más tarde nos encontramos en un bar de la calle Corrientes. Yo había llegado bastante más temprano y me había comprado América, de Kafka, en un volumen que incluía algunos relatos breves. Cuando Llegó Germán le dije que había leído un relato que se llamaba “Ante la Ley”, que me [b]había parecido excelente y que guardaba cierta semejanza con el poema Sobre la Naturaleza, de Parménides. No dijo nada. Enseguida, casi mecánicamente, le recordé la frase que me había dicho. Le dije que la había entendido. Le costó recordarla. Cuando lo hizo imitó la misma sonrisa de aquella vez. No hablamos más del tema. Creo que le restó importancia. Yo no.



Over.



lunes, 7 de septiembre de 2009

Giordano Bruno y las fuerzas oscuras.

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Primero que nada hay que dejar claro que el Equilibrio es un estado donde convergen distintas fuerzas, un punto especial en el que ninguna le "gana" a la otra y todo queda detenido. Aparentemente, claro, y Parménides lo sabía y, creo yo, dijo lo contrario sólo para contrariarnos. Es sabido: la lentitud es un atributo de la velocidad. La oscuridad, de la luz.

A ver, en principo no debemos olvidar que todos los cuerpos, incluidos el tuyo y el mío, producen fuerza de gravedad. Del mismo modo que Ud está sentado y no flotando, su cuerpo atrae con su fuerza a los objetos que lo rodean. Claro que con una fuerza muy pequeña, lo cual impide que su cabeza se estrelle contra la pantalla. Ahora bien, uno pensará por qué el universo no es una enorme sala de bowling descontrolada. Ahí entran en juego las llamadas "fuerzas oscuras", las cuales existen pero no se ven. Y son ellas, de algún modo, las que "tiran" en sentido inverso a la gravedad y todo se mantiene girando en una dulce y aparente estabilidad. Pero attenti: estas fuerzas van ganando la batalla a la gravedad, y son las responsables de que el universo se expanda y dé así la sensación de la curvatura del mismo. Uy, cómo se complicó todo, mejor vuelvo a lo que sé.

De niño siempre me pregunté por qué no somos capaces de detener nuestra mirada entre nosotros y una pared. Digo, en el "aire" que media entre nuestros ojos y el objeto. No nos animaríamos a decir que no hay nada en medio, pero de algún modo lo sentimos. Ese interregno sería el lugar que ocupan las fuerzas oscuras en el universo, y vaya que cumplen su función. Punto.

Ahora bien, ya me meto en problemas. Y para eso, nada mejor que irnos al siglo XIV, y toparnos con Giordano Bruno, cuya carne ardió en el año 1600 a manos de los defensores de la fe y la buena ciencia. Aquel 17 de febrero, no sólo se quemaba un hombre, sino que todo un sistema de pensamiento y modernidad, se reducía tristemente a cenizas. Pero vamos a lo interesante.

Giordano Bruno se caracterizó por defender la infinitud del universo, y lo expuso a través de diálogos cuyos personajes fueron creados para tal fin. Del fascinante libro "Sobre el infinito universo y los mundos", me queda una imagen preciosa.

Filoteo (alter ego de Bruno) dice: Si como dice Aristóteles, que el mundo está en sí mismo y que fuera del mundo no hay nada, (Nullibi ergo erit mundus. Omne erit in nihilo - En ninguna parte pues estará el mundo. todo estará en la nada), yo me pregunto, supongamos que llego a ese límite entre el mundo y la nada y extiendo la mano hacia el otro lado, entoncés qué, ¿la mano deja de ser y vuelve a ser según mis movimientos? Sublime, aplausos por favor! En otro pasaje anota: Está a la vista, pues, que cada cosa por otra es limitada: el aire fija el contorno a los montes y los montes al aire; nada hay, empero, que por fuera limite a este gran Todo. Otro aplauso por embellecer la explicación con poesía.

Nos queda claro que los límites son una sucesión infinita de fronteras que dan lugar a un aquí o allá segúnnuestro punto de vista. Y Giordano Bruno proponía todo esto sin conocer ningún Hubble dando vueltas por la atmósfera ni ningún VLT en Chile mirando lo que no se ve, surcando la distancia, palabra que en astronomía se borronea con la palabra tiempo.

De vivir en nuestros días, Bruno sería un amante de la neurobiología, de las astronomía más abstracta, o bien como dice mi amigo Francois, quizás fuera un piloto de avión o un campesino. Como fuese, su mente no pudo detenerse ante la evidencia de su tiempo, no pudo contentarse con la felicidad de ser el centro de un universo limitado, atravesando una vida que con suerte lo llevaría al paraíso después de que su aliento se detuviese. Estas personas suelen terminar en una hoguera, con un tiro en la frente o en la sien, o aislados en algún país lejano jugando al ajedrez antes de que sol agote su ocre. Como las estrellas que los todopoderosos telescopios transmiten, estos hombres y mujeres brillan su futuro y nosotros, ciegos al tiempo real, creemos ver su presente.

Al margen, por qué la pintura invisible marca Acme que usa el coyote no produce su invisibilidad al pote que la contiene? Pip Pip



Over.